PES-Architects Consulting China Co. Ltd
SHANGHAI, CHINA
1F, 6 Building, 1500 Lane, Kongjiang Road
Yangpu District, Shanghai 200092, P.R. China

SCAC Fuzhou birdseye side, Photo Marc Goodwin

1. Designvorgabe

Im Jahr 2013 veranstaltete die Regierung von Fuzhou einen international ausgeschriebenen Wettbewerb für das Strait Culture and Arts Centre mit dem Ziel, das kulturelle Image der Stadt und des Entwicklungsgebiets Mawei New Town zu stärken. Der Siegervorschlag von PES-Architects zielte darauf ab, durch die Schaffung einer neuen Art von "Cultural Shopping Mall" ein außergewöhnliches Erlebnis für den normalen Nutzer zu bieten. Das Kulturprogramm des Zentrums wird durch kommerzielle und familienorientierte Unterhaltungsangebote zu einem modernen Hybridkomplex ergänzt. Dieses Format ist typisch für die neue Phase des Kulturbaus in China.

Während der Wettbewerbsphase hat das Designteam den preisgekrönten Vorschlag für die Schaffung einer zentralen Lobby namens "Concourse Lobby" erstellt, die den ganzen Tag geöffnet ist und alle fünf separaten Veranstaltungsorte miteinander verbindet. Dieses Konzept, in Kombination mit fünf großzügigen multifunktionalen Veranstaltungsräumen, den so genannten "Curved Galleries", sollte für eine flexible Nutzbarkeit der öffentlichen Räume sorgen. Es sollte ein Modell für eine spielerische Verbindung der Künste mit den Menschen schaffen und das Wachstum der lokalen Kreativität und Kunstproduktion fördern. Dies ist für China ein neues Konzept, und es ist einer der Hauptgründe, warum das Projekt vom Kunden ausgewählt wurde.

General Plan SCAC Ground Level Scale 1:1250

General Plan SCAC Balcony Roof Terrace Scale 1:1250

Site plan SCAC Roof Scale 1:2000

Key Material SCAC Diagram Scale 1:2000

Basic map data Copyright by Google Maps

2. Ort

Das Strait Culture and Arts Centre in Mawei New Town, gegenüber dem Minjiang River, ist ein Ort der Verbindungen. Es verbindet Städte und Gemeinden entlang und über die Taiwanstraße. Es verbindet die Fuzhou Mawei New City Development und ihre Wasserstraßen mit dem Minjiang River und der natürlichen Umgebung. Und schließlich verbindet es die Menschen mit der Kultur.

Das Grundstück wird durch den LiangCuo-Überlauf in zwei Teile geteilt. Das Gebäude bildet zusammen mit dem zentralen Jasminplatz eine "öffentliche Brücke" über den trennenden Flussüberlauf. Die South Binjiang Road wurde um das Grundstück herum umgeleitet, um eine vollständige Anbindung des neuen öffentlichen Platzes an das Flussufer zu ermöglichen. "Riverside Petal"-Decks, darunter ein Café und ein Amphitheater im Freien, erstrecken sich bis ins Wasser und bieten die Möglichkeit für spontane öffentliche Aufführungen oder Gruppenaktivitäten.

Das Fuzhou Strait Culture and Arts Centre wird der Ausgangspunkt für die Stadtentwicklung von Mawei New Town sein. Das bahnbrechende öffentliche Gebäudekonzept musste keinen besonderen baulichen Einschränkungen oder Stilen folgen, aber es reagiert architektonisch eindeutig auf den Kontext der Lage am Wasser, indem es auf die alte maritime Seidenstraßengeschichte von Fuzhou verweist und zudem an Segelschiffe in einem Hafen erinnert, die bereit sind, die Welt zu erkunden.

SCAC Fuzhou facade night, Photo Marc Goodwin

3. Architektur und Raumnutzung

Bei genauerem Hinsehen ist das Design inspiriert von den Blütenblättern einer Jasminblüte, der Stadtblume von Fuzhou. Die Blume manifestiert sich in der Formensprache und Farbe der Architektur. Die fünf Jasminblütenspielstätten

• A Multifunktionstheater    Pläne Multifunktionstheater
• B Oper   Pläne Oper
• C Konzerthalle   Pläne Konzerthalle
• D Kunstausstellungshalle
• E Kinocenter

sind durch einen Kultursaal und eine große Dachterrasse miteinander verbunden. Die Dachterrasse ist über zwei Rampen aus dem Jasminpark sowie aus dem Central Jasmine Plaza zugänglich und verbindet den Komplex nahtlos mit dem Flussufer des Minjiang. Im Untergeschoss befindet sich entlang des LiangCuo-Hochwassers eine Geschäftsstraße "Shopping River", die die Landschaft mit den Innenräumen verbindet und eine funktionale Verbindung zur Metrostation und zum neuen Stadtzentrum herstellt.

Die Aufteilung des großen Komplexes in kleinere Einheiten verleiht dem Zentrum eine menschlichere Dimension und erleichtert den Nutzern die Navigation im Innen- und Außenbereich. Jedes Gebäude hat einen Kernbereich - eine halböffentliche "Curved Gallery", die der Krümmung der Hauptfassade folgt und den öffentlichen Innenraum mit der Landschaft der "Jasmingärten" um das Gebäude herum und weiter mit dem Naturschutzgebiet Mahangzhou Island vor dem Gebäude verbindet.

4. Veranstaltungsräume

Die drei einzelnen Leistungsräume haben jeweils unterschiedliche Charakteristika, die jeweils ihre individuellen Funktionen stark widerspiegeln.

SCAC Fuzhou multifunctional hall, Photo Marc Goodwin

A   Das Multifunktionstheater

Das Multifunktionstheater basiert auf einem klassischen "Schuhkarton"-Layout mit insgesamt 702 Sitzplätzen, teilweise einklappbar. Der Grund für die Wahl von Bambus in der Mehrzweckhalle liegt darin, dass natürliches "Holz" akustisch gesehen ein ideales Material ist und die Schönheit von Holzinstrumenten widerspiegelt. Darüber hinaus sind zwei starke Argumente für die Verwendung von Bambus, dass er ökologisch nachhaltig ist und dass er ein echtes chinesisches Material ist.

Plan SCAC A Multifunctional Hall Auditorium Scale 1:250

Plan SCAC A Multifunctional Hall Auditorium 1st Balcony Scale 1:250

Plan SCAC A Multifunctional Hall Auditorium 2nd Balcony Scale 1:250

Plan SCAC A Multifunctional Hall Auditorium Longitudinal Section Scale 1:250

SCAC Fuzhou opera hall, Photo Marc Goodwin

B   Der Opernsaal

Der Opernsaal mit 1600 Sitzplätzen basiert auf dem klassischen "Hufeisen"-Layout. Die Wände sind mit Keramikfliesen in verschiedenen warmen Grautönen verkleidet und kombinieren 13 florale Motive zu einem durchgehenden, 3000 m2 großen Muster, den "Jasmine Branches". Die komplexen Seitenwände des Opernhauses wurden sorgfältig geformt, um die Abdeckung der frühen seitlichen Reflexionen gegenüber dem Publikum im Parterre und auf den Balkonen zu optimieren. Konvexe und konkave Krümmungen wurden zu einer komplexen Wandskulptur kombiniert, die sich wie ein großer und effizienter akustischer Reflektor verhält und gleichzeitig unerwünschte Fokussierungseffekte durch die gekrümmte Geometrie vermeidet.

Plan SCAC B Opera Auditorium Main Stalls Scale 1:250

Plan SCAC B Opera Auditorium 1st Balcony Scale 1:250

Plan SCAC B Opera Auditorium 2nd Balcony Scale 1:250

Plan SCAC B Opera Auditorium Section Scale 1:250

SCAC Fuzhou opera hall pano, Photo Marc Goodwin

Akustik Opernsaal

Die Form des Innenraums des Opernsaals wurde auf der Grundlage akustischer Anforderungen vollständig entwickelt. Das 3D-Modell wurde mehrfach mit den Raumakustikern ausgetauscht und alle Oberflächen mit Hilfe von akustischen Raytracing-Skripten mehrfach optimiert. Das Ergebnis ist eine komplexe Oberflächengeometrie, die der akustischen Funktion vollständig folgt. In den nicht-akustischen Teilen der Hallen, wie z.B. den Zugangsfluren, wurden die Freiformformen fortgesetzt. Höhlenartige Tunnel verbinden den Foyerraum mit den drei Auditoriumsebenen.

SCAC Fuzhou opera hall side balcony, Photo Marc Goodwin

Das Fliesenmuster des Opernhauses wurde entwickelt, um sowohl den akustischen Bedürfnissen als auch der Eignung für die Krümmung gerecht zu werden. Die Fliesen mussten klein genug sein, um die hochkomplexen, doppelt gekrümmten Oberflächen glatt abzudecken. Gleichzeitig mussten die Tiefe der Fliesentopographie und die Tiefe der Nähte nach genauen akustischen Anforderungen entwickelt werden.

SCAC Fuzhou concert hall frontal, Photo Virgile Simon Bertrand

C   Der Konzertsaal

Im Konzertsaal mit 1000 Sitzplätzen wurden durch die akustische Optimierung aller reflektierenden Oberflächen ein satter Nachhall und kompromisslose musikalische Klarheit erreicht. Zwei Ebenen mit konvex geschwungenen, geneigten Wänden umgeben das Orchester und das Publikum und schaffen eine Vielzahl von frühen seitlichen und umhüllenden Reflexionen und gleichzeitig einen intimen Raum. Spezifische Zonen in diesen Wänden wurden mit einer diffusen akustischen Behandlung versehen, die aus einem pseudozufälligen Muster von vorstehenden Keramikfliesen besteht. Ein florales Muster, das dem traditionellen blauen und weißen Porzellanmuster ähnelt, das in moderner Grafik neu interpretiert wurde, wurde von einer CNC-Maschine in die Oberflächen der Fliesen eingraviert, das Design inspiriert vom "Scrolling Peonies"-Muster der Yuan-Dynastie.

Plan SCAC C Concert Hall Auditorium Parterre Scale 1:250

Plan SCAC C Concert Hall Auditorium Main Entrance Scale 1:250

Plan SCAC C Concert Hall Auditorium Balcony Level Scale 1:250

Plan SCAC C Concert Hall Auditorium Technical Level Scale 1:250

Plan SCAC C Concert Hall Auditorium Section Scale 1:250

SCAC Fuzhou concert hall, Photo Marc Goodwin

Die Gesamtform der Konzertsaal-Icons besteht vollständig aus großformatigen Kugelfragmenten. Diese sind so dimensioniert und angeordnet, dass die seitlichen Reflexionen gegenüber dem Publikum maximiert werden. Das 3D-Modell wurde mehrfach mit den Akustikern ausgetauscht und alle Oberflächenausrichtungen auf dieser Basis optimiert. Das Ergebnis ist eine komplexe Form, die den akustischen Funktionen voll folgt, aber auch eine Formensprache schafft, die auch optisch überzeugt.

Die einzelnen Kugelflächen sind mit topographischen Keramiktypen ausgekleidet, von denen einige völlig flach, andere mit einer abgewinkelten 3D-Formgebung versehen sind. Die Fliesen wurden nach akustischen Bedürfnissen angeordnet; die flachen "ruhigen" Fliesen wurden dort platziert, wo Reflexion erforderlich war, und die geformten "stürmischen" Fliesen wurden dort installiert, wo die Oberfläche diffus werden musste. Ein komplexes Rechenskript wurde entwickelt, um das endgültige randomisierte Muster und die genaue Position für jede Keramikfliese zu finden.

SCAC Fuzhou foyer void Photo Marc Goodwin

4. Aussehen und Oberfläche

Hauptmaterialien

Das Strait Culture and Arts Centre war in vielerlei Hinsicht ein besonderes Projekt für PES Architects. Nach dem Wuxi Grand Theatre (Fertigstellung 2012), wo das Büro Bambus in großem Stil und auf innovative Weise als Material für eine anspruchsvolle öffentliche Aufführung vorstellten, wurde wieder Bambus verwendet.

In Fuzhou entdeckten wir neu Keramik als zweites typisch chinesisches Material für das Projekt. Das keramische Material wird in mehreren Schlüsselbereichen im gesamten Prozess unterschiedlich eingesetzt.

SCAC Fuzhou opera hall side entrance Photo, Marc Goodwin

Die Keramikfliesen des Opernhauses

Das für die Installation verwendete, sechseckige Keramikfliesen-Element im Opernhaus ist gut mit der doppelt gekrümmten Oberfläche zurechtkommen, auch wenn es offensichtlich ist, dass ein zweidimensionales Muster eine so komplexe Oberflächengeometrie nicht vollständig abdecken kann. In stark gekrümmten Bereichen beginnt das Muster schnell zu "reißen". Diese Lücken im regulären Muster wurden durch manuelles Platzieren von einzelnen Fliesen geschlossen, die vom Designteam genau definiert wurden.

Die größte Herausforderung bei der Installation vor Ort war die Entwicklung des richtigen Klebstofftyps. Erstens wurden alle Spalten zwischen den Fliesen so gestaltet, dass sie tief bleiben, so dass der Klebstoff sichtbar bleibt. Um ein akzeptables Aussehen zu erreichen, wurde eine speziell geformte Kelle verwendet, die zu einem dezenten und gleichmäßigen Leimbild führt. Da ein großer Teil der Fliesen die Deckenflächen bedeckt, war die zweite Herausforderung die Aushärtezeit des Klebers und seine Haltbarkeit, um die Verlegung im Allgemeinen zu ermöglichen und das Lösen der Fliesen im Laufe der Zeit zu vermeiden.

SCAC Fuzhou concert hall, Photo Virgile Simon Bertrand

Die Keramikfliesen der Konzerthalle

Für den Konzertsaal wurde dem Montageteam ein präzises 3D-Modell der Fliesenverlegung mit jeder Fliese und einer Nummerierung zur Verfügung gestellt, einschließlich einer detaillierten Montageanleitung. Die genaue Lage der Fliesen war entscheidend für den Erfolg der Detaillierungsqualität und das Erscheinungsbild der gesamten Halle. Die parametrische Design wurde so entwickelt, dass die Fliesen immer flach am Rand der Flächen liegen, um ein standardisiertes Fugendetail zu ermöglichen. Aufgrund der subtilen Doppelkrümmung der Kugelfragment-Wandteile musste das Skript eine Toleranz in der Nahtbreite berücksichtigen und gleichzeitig darauf achten, dass die Linien des Musters durchgezogen sind. Da die einzelnen Fliesen ein erhebliches Gewicht haben, enthält jede Fliese neben dem Kleberprodukt einen mechanischen Fixierungsanker, um eine zusätzliche Sicherheit für die Fixierung der Fliesen zu gewährleisten.

Die Fliesen wurden in Formen hergestellt, aber aufgrund der Verformung während der Brennphase war es notwendig, die Fliesen durch Präzisionsschleifen neu zu kalibrieren, um sicherzustellen, dass die Fliesen perfekt in das komplexe mathematische Muster passen und einen einwandfreien Gravurprozess zu ermöglichen. So entstand ein Produkt, das den hohen optischen Ansprüchen an die Konzerthalle gerecht wird.

SCAC Fuzhou ceramic and bamboo facade, Photo Virgile Simon Bertrand

Die äussere Keramik-Lamellenfassade "China Weiß"

Die Keramikblenden der Hauptfassade bestehen aus 42.250 Keramiklamellen, die jeweils 1,75 m lang und mit weißer Verglasung versehen sind. Jeder Abschnitt ist linsenförmig, bezogen auf die im Gebäude verwendete Formensprache, aber auch zur Maximierung der Beschattungskapazität der Fassade. Mit Hilfe komplexer Skriptwerkzeuge wurde der optimale Winkel und Abstand zwischen den Lamellen ermittelt. Das Muster wurde mit Hilfe einer weiteren eigens entwickelten Schrift entwickelt, um der doppelten Krümmung der Fassadenoberfläche gerecht zu werden und gleichzeitig eine gleichmäßige Elementgröße für die gesamte Fassade zu erhalten.

Die Oberflächen der Vorder- und Rückseite basieren auf einem engen Abstand zwischen der ebenerdigen Kurve und der Dachrandkurve. Daraus ergibt sich eine entwickelnde, doppelt gekrümmte Fassadenflächen-Geometrie, d.h. die untere und obere Kurve können über gerade Vektoren verbunden werden. Die Stahlstützen der Hauptfassade folgen streng dieser Geometrie.

Ein Satz gebogener Stahlrohre für die Sekundärfassade ist diagonal über die Hauptsäulen geschichtet. Die Besonderheit besteht darin, dass sich diese Diagonal-Elemente an der Fassadenaußenseite befinden, die mit den Hauptsäulen strukturell durch strukturelle "Arme" verbunden sind. Während der Abstand der geraden Hauptsäulen nach oben hin zunimmt, sind die diagonalen Sekundärrohre so angeordnet, dass der c/c-Abstand überall genau 1,80 m beträgt. So konnte ein standardisiertes keramisches Baguette-Element von 1,75 m Länge auf die gesamte Fassade aufgebracht werden.

Auch die Verglasungsflächen sind bis zu einem gewissen Grad doppelt gebogen. Da sich das Glas leicht biegen lässt und bis zu einem gewissen Grad Dichtstofftoleranzen akzeptiert wurden, war es optimal, die Verglasungsteile in trapezförmige Ebenen aufzuteilen. Dies ermöglichte die Verwendung von Flachglasteilen und vermeidet das übliche und ineffizientere Triangulationsmuster.

SCAC Fuzhou multifunctional hall elevation, Photo Marc Goodwin

Mehrzweckhalle Bambuswand

Die Mehrzweckhalle für das Strait Culture and Arts Centre ist im Grunde genommen ein Schuhkarton mit insgesamt 702 Sitzplätzen (davon 78 auf dem ersten Balkon und 118 Sitzplätze auf dem zweiten Balkon). Das Parterre hat 15 Reihen auf einer versenkbaren Sitzgruppe und 7 Reihen auf dem flachen Boden davor. Die Halle ist 16,75 m breit und ca. 40 m lang. Die Bühne ist über die gesamte Breite und 11 m tief. Auf beiden Seiten befinden sich kleine, 6 m tiefe Seitenbühnen. Der Saal hat keinen eigentlichen Bühnenturm, aber die Höhe des Auditoriums und der Bühne beträgt 16,5 m, was die Nutzung der Kulisse mit ca. 7 m hoher Bühnenöffnung ermöglicht.

Der Grund für die Wahl von Bambus in der Mehrzweckhalle liegt darin, dass natürliches "Holz" akustisch gesehen ein ideales Material ist und die Schönheit von Holzinstrumenten widerspiegelt. Darüber hinaus sind zwei starke Argumente für die Verwendung von Bambus, dass er ökologisch nachhaltig ist und dass er ein echtes chinesisches Material ist.

Es wurde gefordert, dass das Gewicht des Oberflächenmaterials im Auditorium mindestens 35 kg/m² betragen sollte und dass alle Oberflächen genau auf die akustischen Anforderungen des Raumes reagieren müssen, wobei einige Bereiche reflektierend und andere diffus sein müssen. Wir haben bereits in früheren Projekten gelernt, dass dies mit der Verwendung von massivem Bambus möglich war. Deshalb wurde die gesamte Innenfläche des Auditoriums mit massiven Bambusblöcken verkleidet, die sowohl dicht als auch schwer sind. Dies hat nicht nur die akustischen Anforderungen des Raumes gelöst, sondern auch unser architektonisches Ziel, mit nur einem einheitlichen Material eine warme und intime Atmosphäre für das Publikum mit einem stimmigen und authentischen Gefühl zu schaffen.

Im Allgemeinen gibt es zwei verschiedene Bambus-Typologien zur Auswahl:

• Klassischer "Leimholz" karbonisierter Bambus. Die Verwendung des bekannten natürlichen Musters und der Farbe des Bambus macht das Erscheinungsbild dieses Materials besonders authentisch. Der unerwünschte gelbliche Farbton kann ggf. mit der Karbonisierungstechnik abgeschwächt werden.
• Stranggewebter Bambus. Dies ist ein moderneres und homogeneres Material, das feste Blöcke aus zerkleinerten und gepressten Bambusfasern bildet. Die wesentlich schwereren Blöcke bieten einen akustischen Vorteil gegenüber dem klassischen Bambus.

Aufgrund der modernen Technologieentwicklung konnte kürzlich auch der klassische Bambus die geforderte Brandschutzklassifizierung erhalten, und so haben wir uns für diese Option entschieden (im Vergleich zu dem beispielsweise im Wuxi Grand Theatre verwendeten Strang-Bambustyp). Es wurden Farbtests durchgeführt, um sicherzustellen, dass der Farbton stimmt und die Verteilung im Material gleichmäßig und homogen ist. Es wurde ein leichter und frischer, entsättigter Bambuston gewählt.

Bambus als Innenmaterial wurde von Architekten und Designern in China bisher eher vernachlässigt und unterschätzt. Einer der Gründe dafür könnte sein, dass Bambus jahrhundertelang als "Holz des armen Mannes" bekannt war und sich daher nicht für repräsentative öffentliche Räume eignet. Durch seine Verwendung glauben wir, dass wir eine Art "Bambusboom" in China initiiert haben, der seine ästhetischen Qualitäten wiederbelebt, und wir fördern seine Verwendung weiterhin, da wir glauben, dass es in vielerlei Hinsicht ein Material der Zukunft ist.

Wir glauben weiterhin, dass moderne computergestützte Design- und Fertigungswerkzeuge helfen können, die traditionelle chinesische Holzkunst wieder zu verbinden und neu zu erfinden.

Die komplexe Geometrie und der Herstellungsprozess der Bambusblöcke wurden mit moderner Digitaltechnik gelöst. Mit der 3D-Modellierungs-Software Rhinoceros wurden die erforderlichen Blockformen erstellt, die im Durchschnitt 1000 mm lang, 160 mm hoch und ca. 80 mm dick sind, diese wurden dann mit modernster CNC-Technik geschnitten.

Jeder Block hat zwei vertikale 11-mm-Löcher, die durch sie hindurch gebohrt sind, in die zwei 10 mm Gewindestangen aus Stahl eingesetzt und sicher an dem sekundären Stahlrahmen befestigt sind, der zwischen der Linie der Bambuswand und der Betonbauwand installiert ist. Die Form des Bambusblocks durfte nur eine maximale Einbautoleranz von 1/2 mm aufweisen.

SCAC Fuzhou curved gallery, Photo Marc Goodwin

Geschwungene Galerie Bambuswand

Jedes der fünf Hauptgebäude ist über einen großzügig geschwungenen Galerieraum zugänglich. Diese Räume dienen als Foyer zu den Veranstaltungsorten, werden aber auch für flexible Veranstaltungen wie Ausstellungs- und Bankettveranstaltungen genutzt. Die eine Seite dieser langen, geschwungenen und hohen Räume ist mit einer vollständig verglasten Fassade verkleidet, die einen Blick auf die Gärten der "fließenden Hügel" bietet. Auf der anderen Seite ist eine doppelt geschwungene Mega-Oberfläche vollständig mit Bambuslamellen abgedeckt.

Aufgrund der Brandschutzbestimmungen und der Form der Wand (teilweise Wand, teilweise Dach) war es notwendig, für die höheren Bereiche der Oberfläche Aluminiumlamellen mit Bambusfurnier zu verwenden. An den unteren Teilen werden massive Bambusprofile verwendet. Die Gesamtfläche dieser Bambusoberflächen beträgt 18.800m2 und enthält mehr als 60.000 Bambuslamellen. Jedes Raster hat eine Länge von 1,8 m und eine Höhe von 100 mm. Klimatisierungsmerkmale und Schallabsorptionsflächen sind vollständig hinter der Lamellenoberfläche verborgen.

SCAC Fuzhou foyer detail, Photo Marc Goodwin

5. Nachhaltigkeit, Energieeinsparung und Innovation

Liste der wichtigsten Elemente zur Senkung des Energieverbrauchs des Gebäudes

• passives Design, einschließlich Optimierung der Gebäudeformen und realisierter Außenbeschattung

• Kühlenergie, die vollständig aus dem Flusswasser als erneuerbare Ressource gewonnen wird.

• Verwendung nachhaltiger Materialien wie Bambus- und Keramikprodukte

• Verwendung lokaler Materialien wie Bambus- und Keramikprodukte

• Implementierung von langlebigen/ qualitativ hochwertigen/ wartungsarmen Details und Materialien

• Implementierung von durchlässigen Landschafts- und Parkplätzen zur Regenwasserkontrolle

Nachhaltigkeitsstrategie

Die ökologische Hauptstrategie des Strait Culture and Arts Centre besteht darin, nach qualitativ hochwertigen, langlebigen und zeitlosen Designlösungen zu suchen, sowohl architektonisch als auch technisch. Insbesondere im chinesischen Kontext hat dies die größten Auswirkungen auf den CO2-Fußabdruck des Projekts, was zu einer langen Lebensdauer des Gebäudes mit dem geringsten Wartungsaufwand führt. Die sekundäre Strategie für die Materialauswahl bestand darin, lokale Produkte gegenüber ausländischen auszuwählen. Für das Strait Culture and Arts Centre wurden mehrere nachhaltige Materialien verwendet und individuell entwickelt. Die weite Verbreitung von Bambusmaterial ist ein Beispiel dafür. Bambusmaterial ist eine schnell wachsende erneuerbare Ressource, die den CO2-Fußabdruck des Gebäudes deutlich reduziert. Es wird für die Innenräume an den geschwungenen Galeriewänden, für die Foyerböden des Veranstaltungsortes und in allen drei Veranstaltungsräumen als eines der Hauptmaterialien verwendet.

Die anderen nachhaltigen und sehr lokalen Materialien sind die keramischen Produkte, die für alle Fassaden, für die Pflasterung und als Innenmaterial in den Konzert- und Opernsälen verwendet werden. Keramiken bestehen aus natürlichen Komponenten und können recycelt werden.

Verschattungsfassade / Passivbauweise

Die Außenfassaden-Beschattung wurde als eine der wichtigsten passiven Konstruktionen entwickelt.

Maßnahmen zur Energieeinsparung im Fuzhou SCAC-Projekt. Da sich das Gebäude in der subtropischen Klimaregion befindet, wird Energie hauptsächlich zur Kühlung genutzt. Durch die Vermeidung von solaren Gewinnen in den hohen verglasten Foyerflächen kann der Energieverbrauch für die Kühlung deutlich reduziert werden. Auch hier wurde ein komplexes Computerskript entwickelt, um den bestmöglichen Abstand und Drehwinkel der Keramiklamellen zu finden, um insbesondere in der heißen Jahreszeit eine maximale Schattenwirkung zu erzielen.

Strategie für erneuerbare Energien

Das Strait Culture and Arts Centre nutzt das Wasser aus dem Gezeitenfluss Minjiang als Primärenergiequelle für seine Wärmepumpensysteme. Die jährliche durchschnittliche Wassertemperatur des Minjiang-Flusses liegt zwischen 19 und 23 Grad Celsius. Der Wasserverbrauch des Gebäudes liegt bei ca. 3000m3/h. Wasser wird stromaufwärts entnommen und stromabwärts abgeleitet, wobei die Mahangzhou-Insel als Puffer dazwischen dient. Im Vergleich zu einem herkömmlichen System ist das Wasser-Wärmepumpensystem in Kombination mit Wärmerückgewinnungs-Einheiten in der Lage, die CO2-Emission erheblich zu reduzieren.

"Sponge City" Prinzipien

Durch den Austausch von Betondecken durch Feuchtgebiete und andere Arten von durchlässigen Oberflächen wird Regenwasser wieder in das Land aufgenommen, so dass das Wasser für die Stadt arbeitet und nicht gegen sie. Die Schwammstadt im Allgemeinen zielt darauf ab, die Probleme wie städtische Wasseransammlung, Grundwasserverlust, Oberflächenwasser-Verschmutzung und Meeresspiegel-Anstieg zu mildern.

Fuzhou ist eine Stadt im Delta des Minjiang-Flusses, wo das subtropische Klima reichlich Niederschläge bringt. Das Regenwasser für das Strait Culture and Arts Centre wird in zwei Kategorien eingeteilt: das Regenwasser auf dem Gebäudedach und das Regenwasser auf der Baustelle. Die blütenförmigen Gebäudedächer, die in zwei großen unterirdischen Wassertanks auf dem Gelände gelagert werden, sind in der Lage, das Regenwasser effizient zu sammeln (ähnlich wie die Blätter von Pflanzen). Nach einer Reinigung wird das Regenwasser zur Bewässerung und das Grauwasserrecycling für den täglichen Gebrauch genutzt. Das Wasser, das von den Gartenflächen abfließt, wird ebenfalls gesammelt, aber der Entwurf zielt darauf ab, den größten Teil davon absorbieren zu können. Dies geschieht mit Hilfe der "Schwammstadt"-Strategien wie den Regengärten, den versenkten Rasenflächen und den Grasdrainagen sowie durch die Verwendung von durchlässigen Pflastermaterialien.

Sicherheit und Gefahrenabwehr

Windkanaltests wurden durchgeführt, um sicherzustellen, dass die Strait Culture and Arts Centre-Strukturen und -Fassaden dem stärksten Taifunsturm der Kategorie 4 standhalten. Die Materialien der Gebäudefassade und die Befestigungsdetails wurden nach diesen Prüfungen entworfen. Die Dachkonstruktionen aus Titanzink wurden mit speziellen Verstärkungen versehen, und die Hauptfassadenjalousien wurden mit einem Paar eingelegter Aluminiumprofile verstärkt, um zu verhindern, dass sich Material vom Gebäude löst.

Die Sicherheitsstandards für das Gebäudeinnere in China sind sehr streng, und durch die einfache Einhaltung der Codes wird garantiert, dass es für eine sichere Umgebung sorgt. Bei der Entwicklung öffentlicher Gebäude ist es im Gegenteil oft wichtig, den Bauherrn davon zu überzeugen, dass er tagsüber Menschen den Zutritt zu den Gebäuden ermöglicht, um gegen gängige Sicherheitsmaßnahmen ein effizienteres, funktionaleres, kulturelleres und nachhaltigeres Gebäudekonzept zu fördern. Im Falle des Strait Culture and Arts Centre-Projekts ist das funktionale und kulturelle Hauptkonzept, die Lobby des "Cultural Concourse" den ganzen Tag offen zu halten.

Brandschutzstrategie

Das international übliche Brandsimulationsverfahren wird in China nicht akzeptiert. Daher halten sich alle Feuerlöschanlagen strikt an die nationalen und regionalen Brandschutzvorschriften, die insbesondere  in der Provinz Fujian sehr streng sind. Im Hinblick auf öffentliche Veranstaltungsgebäude ergibt sich daraus eine Kombination von Feuerräumen maximaler Größe, dicht angeordneten Sprinklern und für die größere Räume zusätzliche wärmeempfindliche Wasserwerfer-Systeme. Darüber hinaus sind die Materialvorschriften in China sehr streng, so dass nur feuerfeste Materialien der A-Klasse oder alle Deckenflächen verwendet wurden.